从一开始，本书就计划好兼用语言和图画二者来讲述艺术的故事，尽可能让读者在读书时，面前就是文中所讲的图例，不必另翻他页。为了这个目的，费顿出版社（Phaidon Press）的创办人贝拉·霍罗威茨博士（Dr Bela Horovite）和路德维希·歌德沙伊先生（Mr Ludwig Goldscheider）在1949年采用了打破常规的巧妙方式，让我在这里添上一段文字，在那里增加一幅插画，这些往事现在还珍藏在我的记忆之中。当时若干星期紧张合作的结果毫无疑问地证实了这种做法是正确的，但是最终的均衡却是那么微妙，以致保持了原来的设计就不能指望做什么重大的改动。只有最后几章在第十一版稍有修改，加上了一篇后记，而本书主要部分仍然原封未动。出版者决定以更为符合现代印刷方式的面貌更新本书，这带来了新的机会，但也提出了新的问题。《艺术的故事》阅世已久，熟悉它的版画的人为数之多，已远远超过了我当初的设想。连那12版别种文字的版本也大都模仿本书最初的设计。在这种情况下，我看把读者们可能要查找的段落或图画删去就不恰当。一个人从架子上拿下一本书来，发现自己本来指望会在书中找到的东西却不在这一版中，没有比这更叫人恼火的了。所以，虽然我欢迎得到这个机会去放大书中所讨论的一些作品的图版，并增加一些彩色图版，可是我丝毫未作删节，只是由于技术方面或其他不得已的情况，更换了很少的几个例子。另一方面，由于有可能趁机论述和图示更多的作品，这就既提供了一个可以利用的机会，又产生了一个要加以抵制的诱惑。如果把本书增订成一部巨册，显然就要破坏本书的性质，达不到预期的目的。最后，我决定增加14个例子，我认为它们不仅自身有趣——哪一件艺术品没有趣呢？——而且阐述了一些能够丰富论证系统的新论点。毕竟书中的论证使本书成为艺术的故事，而不是一部作品选集。如果书中的图片无须读者分心寻找，因而，本书仍旧可以阅读，而且我还想仍旧为人喜爱，那么得益于埃尔温·布莱克尔先生（Mr Elwyn Blacker）、I.格雷夫博士（Dr I. Grafe）和基思·罗伯茨先生（Mr Keith Roberts）给予的多方面的帮助。
E．H．G．
1971年11月